Сетику – не типова фабрика блокбастерів голлівудського стилю. Ця токійська установа, яка вижила майже століття, майстерно освоїла дуже специфічну нішу: сімейні драми для жінок. Історія про те, як ця студія перейшла від постановок театру кабуки до домінування на японському кінопрокаті, є уроком адаптації, ризику та крихкості успіху.
Від кабуки до кіно: рання стратегія
Компанія веде свою історію з 1902 року. Вона починалася як виробнича компанія для постановок кабуки, а чи не фільмів. Ця театральна основа дала їй ранню перевагу у розумінні сценічної майстерності та залучення аудиторії. Реальний поворот стався 1920 року. Сетику розширилася у бік виробництва фільмів. Незабаром після цього вона заснувала компанію Shōchiku Kinema. Мета була простою: готувати акторів та технічних фахівців усередині компанії.
1937 року корпорація прийняла свою нинішню назву — Сетіку.
Спочатку фільми були наслідувальними. Вони були копіями американських фільмів. Але режисери поступово розробили свій стиль. Вони зосередилися на побутових наративах. Ця стратегія зробила Сетику найфінансовіше стійкою студією в Японії перед Другою світовою війною. Вона поступово розширювала свої виробничі та прокатні потужності, тоді як конкуренти спотикалися.
Прорив стався 1931 року. Сетику презентувала перший успішний японський звуковий фільм. «Мадаму то нюбо» («Сусідка та мій чоловік») під режисурою Госє Хейносуке. Він довів, що японська аудиторія була готова до звукового кіно. Студія більше не просто копіювала. Вона лідирувала.
Післявоєнна стійкість та технічні інновації
Друга світова війна змінила все. Проблеми з робітником підірвали фінансову стабільність Сетику. Страйки та безладдя обходяться дорого. Вони зупиняють виробництво. Вони виснажують ресурси. Але Сетику не впала.
У 1953–54 роках студія випустила фільм «Кімі але на ва» («Як вас звуть?»). Він став найприбутковішим фільмом у післявоєнній Японії. Прибуток не просто був отриманий. Вона була реінвестована. Сетику модернізувала свою студійну інфраструктуру. Вона також започаткувала Інститут наукової кінематографії Сетику. Мета інституту була зрозумілою: вивчити технічні проблеми створення фільмів. Це було раніше НДДКР для компанії, що займається контентом.
Інновації продовжувалися. У 1955 року Сетику представила першу японську картину, зняту з використанням широкоекранного процесу. “Ребю тандзьо” (“Народження ревю”) продемонструвала цю технологію. Широкий екран був для одних gimmick (фішкою), але для Сетіку це стало конкурентним ровом.
Ера Тора-сана та її наслідки
Фінансові проблеми повернулися у 1960-х роках. Студії потрібна була рятувальна лінія. Вона отримала її в 1969 році з фільмом «Отко ва цурай е» («Важко бути чоловіком»). Це був перший фільм із серії Тора-сан.
Тора-сан, якого грав Ацумі Кійосі, був закоханим невдахою. Він був героєм. Він був звичайною людиною з вадами. Він зачаровував покоління японської аудиторії. Серія тривала десятиліттями. Ацумі з’явився у 48 фільмах. Серія стала культурним інститутом.
Але франшизи залежить від талантів. Коли Ацумі помер 1996 року, франшиза Тора-сан припинила існування. Кінець був раптовим. Економічний двигун зупинився. Сетику
